Tina Turner Rio '88: Anatomia di un grande telecomando

Dopo aver registrato la performance di Tina Turner davanti alla più grande folla mai riunita per ascoltare un artista, Randy Ezratty ha condiviso l'esperienza sulle pagine di Mix.

Di Randy Ezratty ⋅

Questo articolo, apparso originariamente nel numero di giugno 1988 di Mix, è stato scritto da Randy Ezratty, all'epoca proprietario della Effanel Music a New York City.

Gli articoli sui progetti di registrazione a distanza sono spesso storie di come sono stati realizzati alcuni dischi dal vivo o colonne sonore nonostante le circostanze in cui sono stati registrati. Gli ostacoli che possono ostacolare o impedire la registrazione di un evento dal vivo includono qualsiasi cosa, dall'inaccessibilità geografica e dalle condizioni meteorologiche, a problemi tecnici, ad artisti o produttori non collaborativi, alla fatica fisica e alla deprivazione. Essendo il proprietario della Effanel Music con sede a New York, una società di registrazione remota specializzata in pacchetti portatili in tutto il mondo (oltre ai sistemi convenzionali basati su camion), ho la mia parte di storie di guerra.

Fortunatamente, di tanto in tanto, vengo coinvolto in progetti che vanno così bene che mi rendo conto di quante variabili e incognite possano essere anticipate e controllate, ottenendo così un prodotto finale superiore. Proprio come noi che registriamo a distanza a volte siamo pronti a incolpare gli altri quando le cose non vanno esattamente bene (e a darci una pacca sulla spalla per aver superato i pericoli di cui sopra), succede che gran parte del merito per quelli buoni va anche altrove . Ho scelto di scrivere della trasmissione HBO in diretta e della registrazione di Tina Turner dal Brasile non solo perché ci sono esempi di progettazione ed esecuzione audio innovative e di successo, ma perché questo lavoro ha esemplificato il risultato positivo di un lavoro di squadra. È un dato di fatto, la società di produzione di Tina si chiama giustamente Teamwork Productions.

Nell'ottobre dello scorso anno ho ricevuto una chiamata da John Hudson, il proprietario/ingegnere dei Mayfair Studios di Londra. Mi è stato detto che la sua cliente, Tina Turner, avrebbe trasmesso il suo concerto di gennaio in diretta, via satellite, dallo Stadio Giant Maracana di Rio. Oltre alle strutture per il mix dal vivo, avevano bisogno di registrare lo spettacolo in modo che un raffinato mix di post-produzione potesse essere utilizzato per le successive ritrasmissioni nel corso del mese. Inoltre, Hudson stava producendo e mixando l'album live di Tina di prossima uscita (dalle registrazioni di Londra) e voleva avere la possibilità di includere brani del concerto di Rio. La registrazione doveva essere di 48 tracce, con circa 52 ingressi dal palco. Gli ho inviato le specifiche e un'offerta basata sul sistema portatile a 48 tracce che avevamo utilizzato nell'87 per Paul Simon in Zimbabwe e per Peter Gabriel negli Stati Uniti e in Grecia. Avevamo appena aggiunto 48 canali Dolby SR al sistema e li ho inclusi nel nostro pacchetto. Ho pensato che la pratica standard di utilizzare una console di registrazione sia per il tracking che per i mix stereo ("monitor"), con effetti, sarebbe stata sufficiente.

Alcune settimane dopo, mi è stato detto che saremmo stati candidati per il lavoro di Tina Turner, ma le specifiche erano cambiate. Oltre al nostro sistema di tracciamento di base, Hudson ci ha richiesto di progettare e fornire un sistema di mixdown separato a 52 canali. Ci ha fornito un elenco enorme e molto preciso di apparecchiature di elaborazione, oltre alle specifiche per una scheda di mixdown ("Dovrà essere in grado di fare più cose contemporaneamente del mio SSL").

Fortunatamente, John Harris di Effanel aveva lavorato per la Maryland Sound Industries prima di unirsi a noi e conosceva molto bene la console di missaggio da concerto Yamaha PM3000. Sentiva che, sebbene questa non fosse una console di registrazione, i suoi numerosi sottogruppi VCA, bus di effetti e matrici ne avrebbero fatto la scheda di mixdown live-to-air ideale. AT/Scharff Rentals aveva a disposizione un PM3000 a 40 canali insieme a una scheda Yamaha più piccola per canali extra. AT/Scharff ha svolto un ruolo importante in questo lavoro in quanto ha fornito gran parte dell'attrezzatura per il mixdown e l'ha resa disponibile per test anticipati e interfaccia prima della partenza da New York.

Hudson ha approvato le specifiche riviste per il sistema ampliato e ha proceduto a delineare un piano di gioco. Tre settimane prima dello spettacolo, abbiamo ricevuto un elenco di input da Dave Natale di Clair Brothers, l'ingegnere interno di Tina, insieme alla documentazione di Hudson che specificava il layout a 48 tracce più ogni sfumatura (fino all'ultimo cavo di connessione) del sistema di mixdown. Ci ha anche inviato i master di 48 tracce degli spettacoli londinesi di Tina in modo che potessimo avere un'idea di cosa avremmo registrato.